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中国文化报

  演唱会全体演员合影史春阳摄

  谭元寿(左三)、谭孝曾(左一)、谭正岩(右一)祖孙三代同台

  尚长荣(左)、李鸣岩(右)联袂演唱

  叶少兰倾情献唱

  11月30日,北京长安大戏院盛况空前,《朱绍玉创作作品演唱会》不只云集了谭元寿、尚长荣、叶少兰、李鸣岩、朱世慧、赵葆秀、杨乃彭、孟广禄、安平、谭孝曾、王蓉蓉、杜镇杰、李宏图、迟小秋、董圆圆、史依弘等京剧名家,及张建峰、姜亦珊、杨少彭、方旭、谭正岩等优良青年演员,更吸引了来自全国各地的观众,配合致敬朱绍玉从艺60年来为京剧事业做出的贡献。

  60年来,从台前到幕后,从京剧乐器到西洋乐器,从京剧唱腔到民间小调,从创作实践堆集到专业理论进修,朱绍玉不只积淀了深挚的保守根本,也进修了西方的作曲技法,在戏曲音乐创作上承继成长、广采博纳、兼收并蓄、斗胆测验考试,创作了170余部作品,多次荣获国度级大奖。此次名家荟萃《朱绍玉创作作品演唱会》,既是对朱绍玉创作成就的必定,也凸显了音乐之于戏曲的主要意义。

  戏一半,曲一半

  “戏曲戏曲,就是戏一半,曲一半。”提到戏曲音乐的主要意义,人们城市用这句话来归纳综合。

  在京剧名家杜镇杰看来,京剧创作之难,在于程式化极其成熟,既不克不及纯真反复,要有所立异,又不克不及新的工具太多,让人感觉不是京剧。一个戏的成败与否,演员主要,脚本和曲子同样主要。

  京剧名家李宏图认为,虽然戏曲艺术是表演艺术核心制的舞台呈现,没有好角儿,再好的作品也呈现不出来;同时,只要好的演员,没有好的脚本、唱腔,也不克不及完满地呈现出本身的价值。好脚本、好音乐、好演员,才是好戏。

  和朱绍玉合作多年的京剧名家王蓉蓉对此也有深刻体味:“没有好的作曲,演员再好,唱着也欠好听;有好的唱腔,可是没有好演员唱,也表示不出来。演员和作曲是相辅相成的。”在新编京剧《武则天》中,为了表示一代女皇武则天即位时巾帼不让须眉的气焰和大志,朱绍玉特地为王蓉蓉创作了一段凡是小生才会利用的娃娃调,使得演唱具有了一般青衣唱腔没有的阳刚之气。

  可是,此刻的戏曲评论,往往注重表演、脚本,而忽略音乐。“次要缘由是懂音乐的人少,能做戏曲音乐评论的人就更少了。”在朱绍玉的学生王天赐看来,音乐掌控着戏曲的节拍和观众的留意力,良多时候,一个戏没能惹起观众的共识,可能不是演员欠好,而是节拍的设想出了问题。“所以,朱教员不断在呼吁,提高戏曲作曲的地位,加强戏曲音乐评论,注重对戏曲音乐人才的挖掘和培育。”王天赐说。

  尊重演员,见机而作

  一部好的作品需要通过演员的表演呈现给观众,因而在创作过程中,朱绍玉出格留意与演员的磨合,尊重演员的二度创作,给演员以阐扬的空间。和朱绍玉合作,京剧演员仿佛碰到了“知音”。

  “朱教员会按照我们的嗓音特点和表演特点,以至音色、音质来创作唱腔。不绕嘴,不让演员声嘶力竭,这一点很宝贵。”杜镇杰说。

  “在创作《宋家姐妹》的过程中,朱教员控制了我的唱腔特色、对我的音域领会之后,见机而作地为我定制唱腔。”京剧名家迟小秋十分感佩朱绍玉的创感化心。本次演唱会上,迟小秋拔取了《宋家姐妹》中宋庆龄面对亲情和大局的艰难抉择时的一段唱,既充实彰显了程派保守唱腔的特点,又糅入了一些新的旋律,条理分明、情真意切。

  “朱教员很尊重演员,我提出作曲有不合适的处所,他就会说,就按照你本人习惯的声腔和感受去唱就好;假如我感觉哪里声腔感受不恬逸或者对哪句唱词有分歧的理解,他城市跟我切磋,会尊重我的看法,做出响应的调整。”在京剧名家史依弘眼中,朱绍玉是一位很开明、融通的作曲家,“过去的表演艺术家,他们会跟吹奏员持久磨合,能够设想唱腔,可是此刻的演员没有如许的机遇和时间,就更需要好的作曲,让演员有阐扬的空间。”

  “在新编京剧《正考父》中,有4个次要演员,此中3个是老生,朱教员需要在作曲中凸起每个老生分歧的特色,这就需要他对各个门户都领会。”青年演员杨少彭说:“我和朱教员合作过好几部戏,朱教员很谦虚,对演员很爱护。他既能庇护演员,也能让演员把身上的闪光点展示出来。”

  广纳博取,创作矫捷

  “妙采民间千家调,京剧照旧为根”是对朱绍玉音乐创作气概和理念的活泼归纳综合。他长于发觉、提炼民族民间音乐的特色,并将其融入音乐的创作之中。京藏剧《文成公主》即是此中的代表。

  演唱会上,《文成公主》以一段藏戏说雄开篇,松赞干布演唱的是藏戏,全数利用藏语,而文成公主和李世民演唱京剧,朱绍玉将藏戏与京剧巧妙融合,浑然一体。最初3人的藏剧、京剧三重唱气焰恢宏、广宽深厚。这段带有浓重地区气概的唱腔博得了台下观众的掌声。

  “作为藏戏演员,2005年创作《文成公主》时,我对京剧很目生。在创作过程中,京剧和藏戏唱腔若何融合到一路是最大的难点,并且这种测验考试最后引来良多辩论,良多专家质疑这种做法。”西藏藏剧团团长班典旺久说,“在创作过程中,两边的作曲教员边创作、边交换,朱教员不竭收罗演员的看法,‘这么处置你们会恬逸吗?’‘有没有不合适的处所?’最终,《文成公主》获得了成功,在西藏连演12场,遭到了观众的接待和专家的必定。”

  “这是京剧和藏戏两种陈旧剧种在戏曲史上的第一次融合,标准把握得很是好,没有一段京剧、一段藏戏的拼集感。”藏鼓吹奏师扎西旺杰说,藏鼓在藏戏中起到批示的感化,在本次表演中,先以一段藏鼓的吹奏开场,然后是松赞干布的独白,再奏一次藏鼓,京剧的乐队才起奏,京剧和藏戏的音乐完全融通在一路,没有违和感。

  杜镇杰感慨:“朱教员才调横溢,他很存心,把各地的处所小调、小曲都汇集到了,并且活学活用地融入京剧音乐中。所以他的作品既新鲜,又不失保守。”演唱会上,杜镇杰演唱的新编京剧《正考父》中正考父的唱段,唱词长达38句,为了让观众连结听觉的新颖感,朱绍玉插手了京韵大鼓、清江引等音乐元素,使得这段唱腔趁热打铁、流利丰满。

  得益于朱绍玉精妙的作曲,演唱会上,京剧名家孟广禄以花脸演绎了两种判然不同的人物抽象:新编京剧《袁崇焕》中的皇太极和新编京剧《宰相刘罗锅》中的和珅,前者以一段【唢呐二黄】的高调门展示了皇太极的气焰澎湃和野心勃勃,后者则通过花脸【二黄二六】板式彰显了人物的戏谑诙谐。孟广禄评价朱绍玉的作品被人赏识的缘由,就在于:“很是有个性,多样化的工具出格多,在京剧的保守上,加了良多元素,接收百家之长”。

  “朱绍玉先生在音乐上,从来都是从人物、剧情出发,不失京剧的原貌。每出戏一听就是京剧,合适人物和行当。好比《曾侯乙》,过去丑角没有演过皇上,朱教员在创作过程中把我的特点和麒派老生的特点都融进去了。”京剧名家朱世慧演唱了《曾侯乙》中的一段,朱世慧说,这是他和朱绍玉的第一次合作,此后,但凡湖北省京剧院有新的创作,城市邀请朱绍玉。

  积淀深挚,角立戏成

  2013年创排新编京剧《率土归心》时,京剧表演艺术家李鸣岩快80岁了,她本着“要创作一部立得住的新戏”的心愿插手了创作团队。“作为文艺工作者,我们要把老祖宗传下来的好工具发扬光大。京剧是国学,不克不及离开骨子里的工具,新戏才能立起来。”李鸣岩说,“朱教员对戏曲的贡献很大,特别是在演员唱腔和脚本音乐上,今天僧人长荣教员一路跟大师报告请示一下。”

  作为压轴出场,古稀开外的尚长荣和84岁高龄的李鸣岩演绎了《率土归心》中最打动听心的一段唱——庄公与母亲掘地相见、相拥而泣的一段花脸和老旦的对唱。这段唱腔接收了评剧的大哭腔和梆子腔系统里的【梆子急板】,表示母子相见时的悲情,还通过对唱、轮唱、合唱等形式,将血浓于水的母子亲情推向了飞腾。两位老艺术家出色的演唱博得雷鸣般的掌声。

  演唱会上,90岁的京剧表演艺术家谭元寿也携爱子谭孝曾、长孙谭正岩配合登台,演绎了15年前朱绍玉为谭家创作的纪实京剧《很是家庭》中的片段。谭孝曾【二黄三眼】的唱段充实展现了谭派铿锵无力的声腔特点;谭正岩的【西皮摇板】【原板】唱段巧妙地融入了谭元寿在《沙家浜》中“朝霞映在阳澄湖上”的出名唱腔。“对我来说,朱教员长短常值得尊崇的一位艺术家。祖父带父亲和我一路来支撑朱教员的演唱会,我感应很是侥幸。”谭正岩说。

  京剧表演艺术家叶少兰带来了18年前与朱绍玉合作的新编京剧《洛神赋》中曹植的一个演唱片段。叶少兰【西皮二六】和【唢呐二黄】两段唱,在立异唱腔的根本上充实阐扬了叶派唱腔的特长,让小生的唱腔更有新意、更富魅力。谈及合作印象,叶少兰感伤朱绍玉“学问很丰硕,根底很深挚”。“若是没有音乐创作结实的根基功,或者对于戏曲领会得不敷深切,不成能有这么出色的设想。”叶少兰说,“京剧不只要承继好,还要持续立异才能有生命力。朱绍玉为京剧的立异成长做出了很大贡献。”

  创作不倦,怨声载道

  一个好的作曲家,不只要把握住戏曲艺术的精髓,更要有广采博纳的胸怀和克意立异的精力;不只要尊重保守艺术的汗青渊源,更要把握住时代潮水的成长趋势。保守性和时代感,我们都能在朱绍玉的作品中找到。

  “朱教员摸索戏曲唱腔音乐创作的这几十年中,也正值国度倡导承继和立异保守艺术的当口,他做出的贡献众目睽睽。他和国度、时代的变化是同步的。”迟小秋说。

  “朱教员这小我很是当真、很是固执,他不会像一般的作曲,导演怎样说就怎样做,他会提出良多‘为什么’,或者这不合适、那不合适,他以至还改脚本。有良多唱词他亲身改,改完再作曲,唱起来感受就是比本来的恬逸、上口。”朱世慧说,“请朱教员作曲比力安心,他会幻术做得更出色,毫不会以一种完成使命的心态来作曲。”

  年逾古稀,朱绍玉仍是对峙在创作一线。“遍地都来找我,欠好意义拒绝。此刻正在为北京京剧院点窜《郭琇洗堂》,接下来要去湖北创作新戏。”11月30日上午,朱绍玉一边盯着演唱会的彩排,一边谈着本人的工作放置。

  “朱教员的工作量超出年轻人好几倍,他每天晚上5点钟起床,就预备起头创作,也没有其他快乐喜爱,最多遛遛弯,一天除了写就是处置写作中的问题。”王天赐说,“成天搞创作,对年轻人来说都很难吃得消,可是老先生对艺术的热爱和固执让人钦佩和打动。”

  “西到昆仑南到闽,最终落脚京门。行当开遍一巡巡,创腔声振玉,写戏曲为魂。妙采民间千家调,京剧照旧为根。巧构宏篇唱古今,佳誉真不愧,现代第一人。”出名作家、文化学者刘郎创作的这首《临江仙》可谓是朱绍玉创作的活泼写照。本次演唱会展示的是朱绍玉170多部作品中的部门代表,朱绍玉暗示,但愿通过此次演唱会能惹起更多人对戏曲音乐的关心,注重对戏曲音乐人才的挖掘和培育。

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