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京剧常识]戏剧常识

  篇一 : 戏剧常识

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  (]戏剧学问 戏剧常识

  [)戏剧学问 戏剧常识

  [)篇二 : 京剧常识

  京剧唱腔的板眼的几个类型?4种,一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼。

  京剧有哪些唱腔?西皮类:

  【西皮导板】【西皮二六】【西皮垛板】【西皮滚板】【西皮回龙】【西皮快板】【西皮快垛板】【西皮快二六】【西皮快三眼】【西皮快原板】【西皮宽板】【西皮流水】【西皮慢板】【西皮慢垛板】【西皮慢二六】【西皮慢流水】【西皮慢原板】【西皮排板】【西皮碰板】【西皮碰板二六】【西皮清板】【西皮散板】【西皮小导板】【西皮摇板】【西皮吟板】【西皮原板】【西皮中板】【西皮中摇板】【西皮华夏板】

  西皮娃娃调类:

  【西皮娃娃调导板】【西皮娃娃调回龙】【西皮娃娃调二六】【西皮娃娃调快三眼】【西皮娃娃调流水】

  【反西皮二六】【反西皮快板】【反西皮快二六】【反西皮散板】【反西皮摇板】【反西皮原板】

  【二黄导板】【二黄顶板】【二黄顶板垛板】【二黄顶板三眼】【二黄垛板】【二黄回龙】【二黄快板】【二黄快二六】【二黄快三眼】【二黄快原板】【二黄二六】【二黄二眼】【二黄流水】【二黄慢板】【二黄慢原板】【二黄南梆子】【二黄碰板】【二黄碰板三眼】【二黄碰板原板】【二黄清板】【二黄散板】【二黄小导板】【二黄摇板】【二黄吟板】【二黄原板】【二黄中板】【二黄中三眼】

  【反二黄导板】【反二黄二六】【反二黄回龙】【反二黄垛板】【反二黄快板】【反二黄快垛板】【反二黄快二六】【反二黄快三眼】【反二黄快原板】【反二黄流水】【反二黄慢板】【反二黄慢原板】【反二黄碰板三眼】【反二黄碰板原板】【反二黄清板】【反二黄散板】【反二黄摇板】【反二黄吟板】【反二黄原板】【反二黄中三眼】

  唢呐二黄类:

  【唢呐二黄导板】【唢呐二黄回龙】【唢呐二黄散板】【唢呐二黄原板】

  【南梆子】【南梆子导板】【南梆子小导板】【四三板南梆子】

  【四平调】【反四平调】【反四平调导板】【反四平调散板】【反四平调摇板】【反四平回龙】

  【汉调垛板】【汉调慢板】【汉调散板】【汉调原板】【反汉调】

  【徽调慢板】【徽调原板】【吹腔】

  【高拨子导板】【高拨子顶板】【高拨子垛板】【高拨子回龙】【高拨子快板】【高拨子慢板】【高拨子碰板】【高拨子散板】【高拨子摇板】【高拨子原板】

  联弹二黄类:

  【联弹二黄顶板原板】【联弹二黄原板】

  【清江指导板】【清江引顶板垛板】【清江引顶板原板】【清江引垛板】【清江引二六】【清江引放流】【清江引碰板】【清江引散板】【清江引小导板】【清江引原板】

  【梆子腔】【山西梆子】【哭头】【昆腔】【评弹风自度曲】【琴歌】【山歌】【渔歌】

  昆曲曲牌类:

  【鲍老催】【出队子】【楚江吟唤头】【导板一枝花】【点绛唇】【叠字犯】【斗鹌鹑】【豆叶黄】【规矩好】【二犯江儿水】【粉蝶儿】【风入松】【姑苏水仙子】【沽琼浆】【古水仙子】【刮地风】【合头】【混江龙】【金蕉叶】【哪吒令】【品令】【泣颜回】【山坡羊】【赏宫花】【上小楼】【石榴花】【收江南】【双黄调】【水仙子】【四块玉】【脱布衫】【尾声】【梧桐雨】【西门子】【喜迁莺】【小曲】【新水令】【绣鸳鸯】【尹令】【油葫芦】【玉交枝】【园林好】【折桂令】【醉花阴】【醉花阴·合头】

  京剧学问问答一百题

  一、“4大名旦”是在哪一年发生的?各自参选的剧目是什么?

  1、1927年,梅的(太真别传)、尚的(摩登枷女)、程的(红佛传)、荀的(丹青引)。

  二、票界中的“4大名旦”指的是哪四位演员?

  2、蒋君稼、朱琴心、林均甫、藏岚光。

  三、“4大坤旦”和“江南4大坤旦”指的是哪些艺术家?

  3、雪艳琴、章遏云、新艳秋、胡碧兰。花想容、云艳霞、张文琴、韩素秋。

  四、“四小名旦”和“四小小名旦”指的是哪些演员?

  4、李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠。陈永玲、许翰英、李金鸿、杨荣环。

  五、“4大坤伶”和“四小坤伶”指的都是哪些演员?

  5、言慧珠、童芷苓、李玉茹、侯玉兰。张曼华、高玉倩、王芷华、王秋华。

  六、南方的“4大名旦”指的都是哪四位艺术家?

  6、赵君玉、小杨月楼、刘筱衡、黄玉麟。

  七、东北“4大名旦”指的是是哪四位演员?

  7、蓉丽娟、秦友梅、雯蒻彧、武国英。

  八、天津的“4大名旦”指的是哪四位演员?

  8、胡碧兰、马艳云、徐东霞、金友琴。

  九、中华戏校的“四块玉”指的是哪四位演员?

  9、侯玉兰、李玉茹、现金彩票彩专家白玉薇、李玉芝。

  十、江南武生四杰指的是哪四位艺术家?

  10、李春来、张德俊、张桂轩、盖叫天。

  十一、昔时别离号称汉口、南京、四川、山东四地梅兰芳的是哪四位演员?

  11、南铁生、杨畹侬、关丽卿、王振祖。

  十二、票界中的“4大老生”指的都是谁?

  12、奚啸伯、管绍华、莫敬一、陶畏初。

  十三、台湾的“4大老生”、“4大名旦”、“4大名丑”都是谁?

  13、周正荣、李金棠、胡少安、哈元章。秦慧芬、章遏云、梁秀娟、马述贤。周金福、于金骅、王鸣兆、吴剑虹。

  十四、昔时天津票界“四王”指的是的是哪四位?

  14、王君直、王颂臣、王庾生、王竹生。

  十五、“4大名旦” 起头独立挑班时各自取的什么班名?

  15、梅(承华社)、尚(协庆社)、程(鸣和社)、荀(留香社)。

  十六、“4大名旦”所收的头1个门生各是谁?

  16、梅兰芳(魏莲芳)、程砚秋(荀令香)、尚小云(张蝶芬)、荀慧生(叶寿梅)。

  十七、“4大名旦”都反串过武生戏的同[)1个什么脚色?

  17、黄天霸。

  十八、“4大徽班”指的哪4个?各班次要发源勾当地在什么处所?

  18、三庆、四喜、春台、和春,安庆、姑苏、安徽(一说湖北)、扬州。

  十九、昔时上海有出名的武花脸并称“四利”的指的都是谁?

  19、刘春利、刘永利、王永利、李永利。

  二十、汪笑侬的代表作“四骂”是指哪四出剧目?

  20、骂阎罗、骂毛延寿、骂安禄山、纪母骂殿(一说“骂王朗”和“哭祖庙”共称“五骂一哭”)。

  二十一、丑角的“四盗、一偷”此中“四盗”(有说是“五盗”)是指哪四出剧目?

  21、盗甲、盗钩、盗王坟、盗银壶。

  二十二、以马超为主演的“四块白”剧目是哪四出?

  22、“反西凉”、“战渭南”、“战冀州”、“诈历城”。

  二十三、四平调来历于什么曲调?什么脚色不消?而反四平调只要什么脚色公用?

  23、吹腔,花脸,花旦。

  二十四、昔时荀慧生班社中被誉为“前、后‘4大金刚’”,指的是哪几位艺术家?

  24、赵桐珊、金仲仁、马富禄、张春彦。朱斌仙、陈喜星、费文芝、沈曼华。

  二十五、杨小楼班社中的“4大天王”指的都是谁?

  25、钱金福、王长林、迟月亭、许德义。

  二十六、徐兰沅先生提到的京剧晚期琴师“4大名家”指的都是谁?

  26、梅雨田、孙佐臣、陆彦庭、王云亭。

  二十七、小生中的“三仙”、“四虎”指的是哪几位艺术家?

  27、徐蝶仙(小香)、王楞仙、程继仙。姜妙香、俞振飞、叶盛兰、高维廉。

  二十八、清末被誉为“架子花”三杰的是哪三位艺术家?

  28、钱宝丰、庆春圃、黄润甫。

  二十九、丑行“3大士”指的是哪三位艺术家?坤班中的3大名丑指的是哪三位艺术家?

  29、肖长华、慈瑞泉、郭春山。宋凤云、一斗丑、梁花侬。

  三十、昔时“梨园三怪”指的是哪3个行当的特殊演员?

  30、“瞎子老生”双阔庭、“哑巴武生”王益芳、“瘸子丑角”孟鸿寿。

  二十一、花脸戏中的“三闯”指的是哪三出剧目?

  31、“闯帐”、“闯棚”、“闯堂”。

  二十二、红生戏中的“三挡”指的是哪三出剧目?

  32、挡曹、挡谅、挡幽。

  二十三、旦角跷工技巧最显著的3种工是哪3种?在哪三出戏中使用?

  33、盘子功、扇子功、担子功。小上坟、红梅阁、阴阳河。

  三十四、京剧老生以念白为主的“三审”是指哪三出戏?

  34、审潘洪、审刺客、审人头。

  三十五、小生戏中的“三会一探”、“三托兆”指的是哪几出戏?

  35、“群英会”、“临江会”、“奇双会”、“探庄”。“罗成托兆”、“孝感天”、“夜会背楼”

  三十六、花脸戏中京白戏的“3大老官”(3大寺人)指的是哪三出戏?剧中所指“3大老官”各是谁?

  36、秘诀寺、伐齐东、忠孝全。刘瑾、伊立、王振。

  三十七、京剧中有“盘肠战”(也叫“拖肠大战”)表演的是哪三出戏?

  37、承平桥、无缨枪、贾复拖肠记。

  三十八、花旦中京、昆共有的“三刺”、“三杀”剧目具体名称是什么?

  38、“刺梁”、“刺虎”、“刺汤”。“杀惜”、“杀山”、“杀嫂”。

  三十九、丑角中的“三僧人”是指哪三出戏?

  39、“下山”、“游殿”、“祥梅寺”。

  四十、丑角戏中的“三怕”是指哪三出戏?

  40、“顶灯”、“顶砖”、“背凳”。

  四十一、哪三出戏中各有一段“叹五更”的唱段?后各成为哪几位艺术家的代表剧目?

  41“清官册”、“捉放曹”、“文昭关”,马连良、谭富英、杨宝森。

  四十二、男、女有三出辞朝的剧目,说出剧中辞朝的人物各是谁?

  42、张良、刘基、佘太君。

  四十三、“同光十三绝”指的是哪些演员?此中谁是由票友下海的?

  43、程长庚、张二奎、卢胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉,卢胜奎、刘赶三。

  四十四、唱腔“十三咳”发源于哪出戏的唱腔?后被哪出戏调用?哪出戏曾用快板“十三咳”?

  44、五花洞。大登殿。铁弓缘。

  四十五、京剧“十三辙”都是哪十三道辙?

  45、中东、一七、言前、灰堆、梭拨、摇条、发花、人辰、由求、乜斜、姑苏、江阳、怀来。

  四十六、京剧最后分几行脚色?都是什么脚色?

  46、十行,生、旦、净、丑、末、副、外、杂、武、流。

  四十七、京剧唱腔的板眼可分为几品种型?都是什么板式?

  47、4种,一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼。

  四十八、名角挑班制大要在哪一年?最早始于谁?

  48、1895年,谭鑫培。

  四十九、三、四十年代有八位以演关公戏出名的演员,号称“8大关公”或“8大老爷”,指的是哪八位演员?

  49、王鸿寿、夏月润、李洪春、林树森、周信芳、唐韵笙、程永龙、李万春。

  老老爷、八旗老爷、疯老爷、叫街老爷、海老爷、关东老爷、泥胎老爷、小老爷。一说夏月润为白玉昆(状元老爷)。

  五十、《八仙过海》剧中除何仙姑外,其他七人头上戴的都是什么?请说出各自的具体名称?

  50、巾。相巾(张国老)、员外巾(曹国舅)、荷叶巾(李铁拐)、柳叶巾(蓝采和)、纯阳巾(吕洞宾)、树叶巾(韩湘子)、棒锤巾(钟离汉)。

  五十一、京剧界以前曾有八位艺术家被誉为“八骏马”,指的是哪八位表演艺术家?

  51、曹宝义、梅兰芳、周信芳、刘奎官、赵君玉、林树森、白玉昆、黄玉麟。(另一说马连良、梅兰芳、周信芳、林树森、刘奎官、白玉昆、赵君玉、赵如泉)。

  五十二、京剧武生所表演的“8大拿”剧目,指的是哪八出武生戏?(此有分歧谜底,答出1种就能够)

  52、“东昌府”、“殷家堡”、“落马湖”、“八蜡庙”、“淮安府”、“独虎营”、“霸王庄”、“河间府”(另还有其它几种说法)

  五十三、表演艺术家姜妙香有八出拿手的剧目,称为“姜八出”是哪八出戏?

  53、飞虎山、孝感天、辕门射戟、白门楼、罗成叫关、托兆小显、监酒令、玉门关。

  五十四、花脸反八打戏是哪八出?

  54、打严嵩、打瓜园、打焦赞、打孟良、打韩昌、打窦瑶、打窦尔墩、打酒馆。

  五十五、丑角八打戏是哪八出戏?

  55、“打面缸”、“打樱桃”、“打杠子”、“打沙锅”、“打钢刀”、“打城隍”、“打灶王”、“打花鼓”。

  五十六、京剧文武场晚期一般别离指的是哪几种乐器?

  56、胡琴、月琴、南弦、单皮鼓、大锣、小锣。

  五十七、京剧如以几多而言,根基可分为几类什么内容?

  57、本戏、折子戏、小戏、连台本戏4类内容。

  五十八、“南梆子”来历于什么曲调?是什么脚色特有的唱段?

  58、河北梆子,花旦、小生。

  五十九、下列演员中哪些没有做过科?作过科的科班名称别离叫什么?

  常春恒、荣春善、秦慧芬、梁慧超、李元春、李甫春、方荣翔、魏荣元、班世超、张世麟。

  59、常春恒、梁慧超、李元春、方荣翔、张世麟,荣春善(长春班)、秦慧芬(厉家班)、李甫春(荣春社)、魏荣元(荣春社)、班世超(富连成社)。

  六十、武生这一行当是由谁初创的?以前唱武生的要供什么?

  60、俞菊生,武昌戎马大元帅。

  六十一、头本《楚汉争》(后改为“霸王别姬”)是由哪两位艺术家何时何地首演的?

  61、杨小楼、尚小云1918年3月9曰表演于北京第一舞台。

  六十二、蟒袍的色彩次要分为上、下各几色什么颜色?

  62、上五色:红、绿、黄、白、黑,下五色:紫、粉、蓝、湖、香。

  六十三、保守戏中谢坐、有坐、告坐一般针对什么而言所答?两边各是什么身份?

  63、赐坐、请坐、一旁坐下,大臣与皇上和皇后、伴侣客人与仆人、晚辈与长辈。

  六十四、“夜深厚”的曲牌名来自于何处?它本来的牌名叫什么?

  64、来自于昆曲《尼姑下凡》原唱词第一句“夜深厚、独自卧”,本来的牌名叫“风吹荷叶煞”。

  六十五、梅兰芳在“嫦娥奔月”、“令媛一笑”、“天女散花”、“黛玉葬花”、“上元夫人”、“太真别传”、“西施”、“廉锦枫”、“霸王别姬”等戏平分别缔造了什么舞?

  65、花镰舞、扑萤舞、绸带舞、花锄舞、布掸子舞、杯盘舞、笛羽舞、刺蚌舞、剑舞。

  六十六、“五逼宫”戏一般指的是哪五出保守戏?

  66、红逼宫、黄逼宫、蓝逼宫、白逼宫、黑逼宫。

  六十七、京剧昆丑“五毒戏”指的是哪五出戏?戏中哪5小我物各表示的哪五毒?

  67、“起布问探”、“时迁盗甲”、“活捉三郎”、“义侠记”、“说穷.羊肚”,探子的“蜈蚣”、时迁的“蝎子”、张文远的“壁虎”、武大郎的“蛤蟆”、张婆的“花蛇”。(另一谜底:“下山”小僧人的蛤蟆、“起布问探”探子的蜈蚣、“盗甲”时迁的壁虎、“戏叔别嫂”武大郎的蜘蛛、“羊肚”张婆的花蛇)。

  六十八、徐碧云的“5大佳构”是指哪五出戏?

  68、“薛琼英”、“虞小翠”、“绿珠坠楼”、“祸起焚椒”(萧观音)、“一至八本玉堂春”。

  六十九、谭鑫培、孙菊仙生前最初各自由什么处所表演的什么戏?

  69、“那家花圃”表演“洪洋洞”,“哈尔飞剧院”表演“四进士”。

  七十、老生主演“盗魂铃”、“蛛帘寨”是由谁缔造的?本来两出戏各是由什么脚色主演?

  70、谭鑫培,丑,花脸。

  七十一、江南活武松、江南活包公、江南活李逵各指的是哪几位演员?

  71、盖叫天、李如春、王正屏。

  七十二、台湾“活关公”指的是谁?他曾坐科于哪个科班?在科班中的名字叫什么?

  72、李桐春,鸣春社,李鸣俊。

  七十三、小益芳、小连生、小振庭、小达子、小奎禄、小金钟这是哪些演员用过的艺名?

  73、林树森、潘月樵、孙毓坤、李桂春、郝寿臣、王连浦。

  七十四、什么叫“风搅雪”?什么叫“两下锅”?

  74、、“梆子”和“皮、黄”同台表演。在统一剧目中有‘昆’(昆曲)、有‘乱’(皮黄),‘梆子’和‘皮’、‘黄’同台表演。

  七十五、谁办的什么班社初创在1个梨园中表演“两下锅”的先例?

  75、田际云开办的“成全班”。

  七十六、杨小楼、徐碧云、尚小云、李洪春几位艺术家别离在哪几个科班学过戏?在科班时的名字别离叫什么?

  76、“小荣椿”、“斌庆社”、“三乐”、“长春班”,杨春甫、徐斌寿、尚三锡、李春才。

  七十七、“戏迷传”是由哪位艺术家初创表演的?

  77、吕月樵。

  七十八、出名表演艺术家杨小楼只要一出关公戏是哪一出?

  78、“灞桥挑袍”。

  七十九、出名表演艺术家尚和玉只要一出猴戏是哪一出?

  79、“水帘洞”。

  八十、花旦中“花衫”行当是由谁初创的?

  80、王瑶卿。

  八十一、我国本人拍摄的第一部戏曲片是在什么处所、什么时间拍摄的什么内容?

  81、北京丰泰拍照馆,1905年、谭鑫培主演的“定军山”片段。

  八十二、有“活颜良”、“活子都”之称的是哪两位演员?

  82、赵松樵、李盛斌。

  八十三、女起解、男起解、女斩子、男斩子、女骂曹、男骂曹、女杀四门、男杀四门这几出戏的别号叫什么?

  83、“洪洞县”、“秦琼发配”、“芦花河”、“白虎堂”、“击曹砚”、“群臣宴”、“刘金定”、“三江越虎城”。

  八十四、京剧服装大致可分为哪几大类?

  84、蟒、帔、靠、褶、衣等5大类。

  八十五、北京现存最早的戏园最早叫什么?哪个科班曾持久在哪里表演?

  85、查园、“富连成”。

  八十六、以武生、武旦、武丑开创挂头牌挑班表演的是哪几位艺术家?他们的各自班名叫什么?

  86、杨小楼、宋德珠、叶盛章,“永胜社”(时间最长)、“颖光社”、“金升社”。

  八十七、“关戏”中的趟马跳舞是由哪出戏的人物表演为根本成长而来的?

  87、“兴瓦岗”的程咬金。

  八十八、1951年北京、上海全体女演员各合作反串了一出什么戏?表演的目标各是为什么?

  88、“八蜡庙”,(上海是为“京剧号”飞机捐款,北京是为筹建“北京戏校”捐款)。

  八十九、二黄碰板又称什么板式?

  89、顶板、奇板。

  九十、中国戏曲学校(现改为学院)刚成立时出名的10大传授都是谁?

  90、王瑶卿、王凤卿、肖长华、尚和玉、金仲仁、马德成、李桂春、谭小培、张德俊、刘喜奎。

  九十一、猴戏中孙悟空的脸谱有几种勾法?说出几种的名称。

  91、3种,倒栽桃、一口钟、反葫芦。

  九十二、梅兰芳编演过几出红楼戏?说出剧名。

  92、三出,“黛玉葬花”、“令媛一笑”、“俊袭人”。

  九十三、我国拍摄的第一部有声京剧片是在什么时间?是什么内容?

  93、1933年,谭富英和雪艳琴主演的“四郎探母”。

  九十四、晚年老旦有十出训子戏,请说出这十出戏的具体名称?

  94、“专母训子”、“岑母训子”、“徐母训子”、“陵母训子”、“姚母训子”、“秦母训子”、“狄母训子”、“行路训子”、“李母训子”、“周母训子”。

  九十五、第一代京剧演员中被誉为“活关公”、“活张飞”、“活赵云”、“活马超”、“活黄忠”的是哪几位?

  95、米喜子、钱宝峰、杨月楼、夏奎章、龙长胜。

  九十六、京剧常用的曲牌如以乐器区分,大致可分为哪几部门?

  96、笛子、唢呐、胡琴三部门(最早还有锣鼓曲牌,大多已不常用)。

  九十七、被称为“女挑滑车”、“女铁笼山”、“女冀州城”指的是哪几出戏?

  97、“战金山”、“冰雪胭脂”、“忠烈鸳鸯”。

  九十八、被称为“老汉子”的陈德霖,他的6大门生都是谁?

  98、王瑶卿、王蕙芳、王琴侬、姜妙香、梅兰芳、姚玉芙。

  九十九、“吹腔”是属于哪个剧种的声腔?

  99、徽剧。

  一百、“举鼎观画”一般都唱二黄腔,哪位艺术家不唱二黄?他唱的是什么腔?

  100、林树森,拨子腔。

  篇三 : 戏剧常识

  戏剧是由演员饰演脚色,在舞台上 当众表演故工作节的一种艺术。 在西方,戏剧,即指话剧。 在中国,戏剧是戏曲、话剧、歌剧 等的总称,也常专指话剧。

  是一种分析的舞台艺术。它是借助 文学、音乐、跳舞、美术等艺术手段塑 造舞台抽象,揭示社会矛盾,反映社会 糊口的。 此处实指脚本,是一种文学体裁。 戏剧离不开戏剧冲突,它表此刻人 物性格的冲突上,具体表示为一系列的 动作。

  按照分歧的尺度,戏剧能够分为不 同品种:

  1)按艺术形式和表示手法分为话剧(如 《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧 ( 如《丝路花雨》) ; 2)按剧情繁简和布局分为独幕剧(《等 待戈多》)、多幕剧 ( 如《雷雨》) ;

  3)按题材所反映的时代分为汗青剧 ( 如《屈原》) 、现代剧 ( 如《雷 雨》 ) ; 4)按矛盾冲突的性质分为悲剧 ( 如 《屈原》) 、喜剧 ( 如《威尼斯商 人》) 、正剧 ( 如《白毛女》) 。

  独幕剧、多幕剧

  按言语表示形式 按题材

  悲剧、喜剧、正剧

  现代剧、汗青剧、童话剧

  喜剧 ——以嘲讽、诙谐为特点, 以揭露、冷笑社会糊口中的掉队 丑恶现象,从而必定称道夸姣事 物为次要内容的一种戏剧。

  悲剧 ——往往反映社会糊口中的严重矛 盾冲突、展现善恶两种社会力量的严峻 斗争。 次要表示仆人公所追求的抱负、所 处置的事业,因为险恶势力的毒害及本 身的过错而不克不及实现,并以其凄惨遭遇 或本身扑灭惹起人们的同情、怜悯、悲 愤、崇拜。 基调严肃,氛围庄重。

  ——又称“悲喜剧”。 兼有悲剧和喜剧两种要素,可以或许反 映悲喜等思惟豪情的复杂变化和广漠的 社会糊口的一种戏剧。 正剧既可表示严重、庄重的社会事 件,也能够表示富有社会意义的日常生 活;既有对反面人物的称道,又有对反 面人物的批判。

  戏剧是一种分析艺术,涉及的要素 有四点:

  1)文学要素:即脚本。特别是戏剧中的 矛盾冲突和戏剧言语。

  2)音乐要素:包罗戏曲、歌剧中的唱腔、 曲子;还包罗音乐伴奏和声响结果。

  3)美术要素:包罗舞台美术设想、布景、 灯光。

  4)跳舞要素:包罗演员的形体动作和舞 蹈设想。

  戏剧是由演员在舞台上表演的艺术, 因此它要受舞台的限制,要适合表演的 需要。这就决定了它的一些特征:

  第一,更典型、更集中地表示社会糊口 的冲突和斗争。

  第二,故工作节发生的时间和地址往往 很集中,登场人物也有必然数量的限制。

  第三,人物性格和故工作节次要是通过 登场人物的言语来表示。

  第四,故工作

  节的成长往往分幕分场。

  冲突:是矛盾斗争的一种表示形式。

  次要通过人与人之间的冲突表示阶 级之间和阶层思惟的矛盾冲突,有些冲 突也表示为先辈与掉队、前进与保守的 矛盾冲突。 戏剧冲突应比糊口矛盾更强烈,更 典型,更集中,更富于戏剧性。

  台词:是剧中人物的言语。 它是性格化的,是富有动作性的, 即人物的言语是是同他的步履联系在一 起的。 台词的表示形式有对话、独白、旁 白(登场人物分开其他人物而向观众说 话)、内白(在后台措辞)、潜台词 (登场人物没说出来的言语,而是用表 情表示出来的言外之意)等等。

  幕和场: 幕,即拉开舞台大幕一次,一 幕就是戏剧一个较完整的段落。

  场,即拉开舞台二道幕一次, 它是戏剧中较小的段落。

  是协助导演和演员控制剧情,为演 出提醒的一些留意之点的相关申明的叙 述和描写的言语。 申明的内容相关于时间、地址、人 物、布景的,相关于登场人物的动作、 脸色的,相关于登场人物上场、下场的, 相关于“结果”的,相关于揭幕、闭幕 的等等。

  脚本 ——是文学作品的一种体裁。 是戏剧艺术创作的根本。次要由 人物对话(或唱词)和舞台指示构成。 颠末导演处置,用于表演的脚本, 通称脚本或表演本(台本)。

  脚本的特点:

  1、脚本必需适合舞台表演; 2、脚本必需有集中、锋利的矛盾冲 突(即戏剧冲突,戏剧冲突次要表示 为剧中人物性格冲突)、情节布局: 初步—成长—飞腾—结局)。 3、人物言语和动作来必需合乎各自 的身份和性格特征。

  戏剧的根基要素是矛盾冲突,通过剧中 戏剧冲突、 人物的言语、动作集中反映社会糊口的矛盾 人物言语、 和斗争。 舞台申明。 戏剧表演遭到时间和空间的限制,要求 故事的时间、地址和人物尽可能集中;人物 言语要合适人物身份,并且跟着剧情成长、 人物思惟豪情的变化而变化。 脚本中往往有一些舞台申明,如布景设 计,人物服装、动作、脸色和上下场等。

  四幕话剧(三一律准绳) 集中的地址 集中的时间 集中的事务 集中场景 集中时间 戏剧冲突

  戏剧鉴赏方式:

  1、把握戏剧冲突 2、揣测人物言语 3、探究舞台申明

  曹禺原名万家宝。

  1910年生于天津 一个没落的权要家庭, 客籍湖北潜江。他是 第二次国内革命和平 期间呈现的有很大成 就和普遍影响的剧作 家。被称为“中国的 莎士比亚”。

  其父曾任总统黎元洪的秘书,后赋闲在 家,抑郁不得志。 曹禺少小丧母,在压制的空气中长大, 个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏,是一 个小戏迷。 1922年,入读南开中 学

  ,并加入了南开新剧团。 导师张彭春对他非分特别器重, 他则以饰演娜拉等脚色而 闻名,绽露表演才调。少 年时,喜写新诗,常透露 着感伤和凄婉的调子。

  1928年,入南开大学政治系,翌年转入 清华大学西洋文学系。在校期间,继续演剧 并攻读了大量的中外剧作,普遍涉猎欧美文 学作品,出格喜好古希腊悲剧和莎士比亚、 易卜生等人的戏剧作品,这为他当前的戏剧 创作打下了坚实的根本。

  曹禺擅长以现实主 义笔触,深切挖掘人物 心里世界,展现严重、 锋利的戏剧冲突。

  1933年结业前夜,年仅23岁,即完成了 童贞作《雷雨》。继而又颁发了《日出》 (1936)、《田野》(1937)。 他的三部曲,犹如一道道的丰碑,矗立 在中国的剧坛话剧成长上,出格是话剧文学 上的奠定上,从而决定了曹禺在中国地位。 1940年创作了《北京人》,而且按照巴 金的同名小说成功地改编了话剧《家》。 解放后,持久担任北京人民艺术剧院院 长,这一期间的次要作品为汗青剧《胆剑篇》 (1961年)和《王昭君》(1978年)。

  《雷雨》是一出 精采的现实主义悲剧, 是30年代的优良话剧 之一,在中国文坛有 着深远的影响。

  《雷雨》是一部 不单能够演,也 能够读的作 品。 ——巴金

  这部话剧通过一 个封建资产阶层家庭 内错综复杂的矛盾, 深刻地揭示了封建大 家庭的罪恶。

  《雷雨》简介:

  《雷雨》写的是一个封建资产阶层 大师庭的矛盾。周朴园是这个大师庭的 统治者。 二十年代初,天津大矿业主周朴园 年轻貌美的续弦夫人繁漪,持久被束缚 在奢华的巨宅中,感应被压制的苦闷, 过着寂聊的糊口。 大少爷周萍系周朴园 前妻所生。周萍怜悯、爱慕繁漪,两人 发生了暧昧关系。

  但周萍慑于父亲的严肃,耻于这种 关系,对繁漪逐步疏远。怯懦、自 私的周萍又勾引了梅香四凤,发生了恋 情。出于嫉妒,又不甘忍耐周家两代人 的凌辱,决心报仇,她解雇四凤并让其 母鲁妈接走。 而繁漪与周朴园所生的小儿子周冲 是一个具有新思惟的新青年,主意自在 平等。对四凤发生了出格的好感,想和 四凤一路去上学,过全新的糊口。

  鲁妈恰是30年前被周朴园诱惑为他 生了两个儿子,尔后又被抛弃的侍女婢 萍。她是周萍的生母。 而被她带走的儿子鲁大海又正在周 朴园的矿上唱工,作为罢工工人的代表, 正预备与周朴园进行构和。他责备周朴 园不承诺工人的合理前提,揭露周朴园 发家的罪恶汗青。周萍听到鲁大海对父 亲的责备,竟在侍萍的面前脱手打了鲁 大海。

  当夜,周萍翻窗潜入四凤房内,被 鲁妈发觉。四凤跪着祈求母亲,本人已 怀身孕。

  鲁妈顿觉天旋地转,最初她还 是同意周萍带四凤远走高飞,无论存亡 永不准回来。于是四凤尾跟着周萍到周 家,正欲离家出走,被繁漪发觉、阻遏。 繁漪唤出周朴园和二少爷周冲等人, 当面揭露周萍与四凤的关系,并指着匆 匆赶来的鲁妈和鲁大海,叫周萍认母、 认弟。

  《雷雨》次要人物关系表

  (继)母子+恋人

  冲(17) 萍(28)

  周朴园(55)

  鲁侍萍 (47)

  鲁大海(27) 四

  节选部门为第二幕,情节布景是: 繁漪由于四凤和周萍热恋,便通知四凤 的妈妈——在一个很远的私塾里做仆人、 两年才回家一次的侍萍来周家带走四凤。 在周家,侍萍不测地碰到了昔时抛 弃她的周朴园。 课文从这里起头。

  三十多年 无锡 前

  三十年前 无锡 大年节

  三十年来 外乡

  周公 三十年来 馆

  四幕话剧(三一律准绳)

  集中的地址 集中场景

  ——周第宅的客堂

  ——统一天上午至午夜

  集中的事务 戏剧冲突

  ——周鲁两家恋爱、血缘、阶 级的复杂关系

  研究课文布局划分条理: 周朴园同鲁侍萍的冲突。 第1层:周朴园和鲁侍萍相认; ——(相遇述旧怨) 第2层:周朴园和鲁侍萍“比武” ——(相认生新恨)

  1. 两人相遇后是鲁侍萍的什么惹起周朴 园的留意呢? 2. 找出周朴园问鲁侍萍身份的句子,体 会人物的感情。 3. 周朴园认出鲁侍萍后对她的立场有什 么变化呢?

  侍萍,是你?

  熟知绣着梅花衬衫 叙侍萍出身

  1. 你--你贵姓? 2. (抬起头来)你姓什么? 3. (突然立起)你是谁? 4. (缓缓立起)哦,你,你,你是---

  打 探 惊 愕

  手段(语气) 厉声责问 用缓和的 腔调稳住 用豪情 软化 想用金钱 收买打发

  你来干什么?谁指使你来的? 你能够沉着点。 你我都是有后代的人了。

  你的华诞,每年我都记得。 关窗户的习惯,我都保留着。 好!痛利落索性快的!你此刻要 几多钱吧!并开出支票。

  周朴园的心理变化过程

  ? 你,你贵姓? ——似曾了解,心里仍很安静 ? (抬起头来)你姓什么? ——感不测,迷惑 ? (突然立起)你是谁? ——更迷惑,感有事发生(有不 祥之感),有点慌

  ?(缓缓立起)哦,你,你,你是— — ——心中豁然,有些不知所措 ?哦,侍萍!(低声)是你? ——晓得面前是谁,但抱侥幸 心理,不肯也不敢认可这是实在的。 ?(突然峻厉地)你来干什么? ?谁指使你来的? ——愤怒,害怕

  当周朴园得知侍萍不是特地找他后,

  从哪些话中能够感遭到贰心理的微妙变化?

  “你能够沉着点。此刻你我都是有后代的人。” “畴前的旧恩仇,过了几十年,又何须再提呢?” 先用缓和的腔调死力要稳住她,接 “你不要认为我的心是死了,你认为一小我做了 着又想用豪情软化她,当这招见效 一件于心不忍的事就会忘了么?” 后便显露本钱家的赋性,想用金钱 “你的华诞——四月十八日——每年我总记得…” 收买人心借此掩盖本人的罪恶,急 “好!痛利落索性快的!你此刻要几多钱吧!” 于赶走侍萍,免得夜长梦多要挟到 “当前鲁家的人永久不许再到周家来。” 本人的糊口。 “填补我一点罪恶”

  请申明你的来由 周朴园还爱侍萍吗?他对侍萍的怀 念是出于真心仍是出于假意?莫非这三 十年的留念仅仅是一场表演?认出侍萍 后的“愤慨”,与前面周朴园的频频表 白能否矛盾?若何理解?

  从课文的对话能够看出,周朴园三十年 来不断没有健忘过鲁侍萍。 每年四月十八日,都不忘为她做华诞, 一切都按照她是正式嫁过周家的人看,我们 也简直看到他房子里的家具仍是畴前侍萍喜 欢的旧物,并且陈列安插仍按三十年前侍萍 用时的样子。 以至由于侍萍在生周萍时生了病,总要 关窗户,仍是不许人打开。 他穿衣服不管是雨衣、衬衣,都爱穿旧 的而不爱穿新的。

  周朴园年轻时简直是真心喜好侍萍的。 他已经到德国留学,有着年轻人的热情和上 进。

  而侍萍其时是周家的待女,标致伶俐, 还读过些书,并且对周朴园奉侍得很殷勤, 在这种环境下,两个年轻人是很容易发生感 情的。

  从周朴园和侍萍别离后的家庭糊口来看, 他纪念侍萍也是有按照的。 周朴园的继配繁漪傲慢不驯,不吃他一 套,于是周朴园就天然而然地从她身上联想 到和顺多情的侍萍,惹起对她的纪念。他的 确曾喜好她,况且她仍是周萍的母亲,怎能 不常常想起她呢?

  一小我对于曾经得到的工具,老是出格 感觉宝贵,出格感应恋念的。 特别是他做了那样一件伤天害理的事, 他又认为侍萍曾经死去,对他不再有什么威 胁,他就更容易想到她的各种益处而不堪怀 念起来。

  三十年来,周朴圆若何看待“死去”的鲁侍萍?

  多次向人打听,特意派人到无锡打听侍萍的下落

  一周 种朴 情圆 感对 ,侍 他萍 凶伪 残善 的 。、 爱 是 丑自 恶欺 、欺 冷人 酷的 、

  深 一 情 片

  不断保留着侍萍喜好的家具

  不断保留着老是关着窗户的习惯

  不断记得侍萍的华诞 不断保留着侍萍绣了花的衬衣

  听到侍萍还活着,感应惊谔,更是避而不肯见

  无 冷 情 酷

  得知侍萍就是面前的鲁妈时,先是声色俱变的责问,

  接着诡计稳住侍萍,但愿用金钱平息侍萍的宿恨新仇, 最初恶相毕露,辞退四凤和鲁贵,解雇鲁大海。

  三十年后,周朴圆若何看待“活着”的鲁侍萍?

  周朴园对侍萍的纪念是有热诚的成分的, 但他纪念的是30年前的梅蜜斯,是不会对他 的此刻形成要挟的梅蜜斯,从这点看,他又 是虚假的。此刻,现实的短长关系占了优势, 侍萍的呈现会粉碎他的抽象,要挟他的名望、 地位。

  1.周朴园与鲁侍萍的碰头是偶尔的,鲁 侍萍认出了周朴园,而周并没有认出 侍萍,那么侍萍为什么不立即表白自 己的身份并当面呵斥周对她的毒害和 30多年来的凄惨遭遇,而是以论述别 人的故事的口气诉说本人的遭遇呢? 2.其时鲁侍萍是想让周朴园认出本人呢 仍是不想让她认出本人呢?

  1、30多年的凄惨遭遇和疾苦的履历曾经 把她的性格锤炼得顽强又英勇,她对残酷的 现实充满了仇恨,但她还没有认识到本人的 倒霉是陈旧迂腐的轨制形成的,而是把这一切不 幸归结于“报应”和“命运”;并且,善良 的品性又使她在周朴园的“反悔”中发生的 某种轻信和谅解。 在对话中,她既无意识地在荫蔽本人的 成分,又在言语动作中不竭地表显露本人的 特征,这恰是剧中人物复杂的心里勾当的外 在表示。

  当她感受到周朴圆对侍萍的思恋和纪念时:

  “可是她不是蜜斯,她也不 贤慧,而且传闻是不大老实 的。”

  “她是个劣等人,不很守 天职。” 冷

  冷笑、嘲讽周朴 圆的卑劣无耻

  静 、 清 醒

  当她面临周朴圆的声色俱变的责问时:

  “不是我要来的。”“命, 不公允的命指使我来 的!”“我没有找你,我以 为你早死了。”“哼,你还 认为我是居心来欺诈你,才 来的么?”“我这些年的苦 不是你拿钱算得清的。” 刚 呼叱周朴圆的 始乱终弃;维 护本人的人格 威严 强 、 自 尊

  2、鲁侍萍不相见到周朴园,也不想让 周朴园认出本人。 一方面她死力掩饰本人的身份,一方面 又处处暗示对方。 鲁侍萍带着三十年的积怨,想见一见当 初摧毁本人幸福的首恶祸首,用本人的呈现 拷问这小我的魂灵。

  3、侍萍在与周朴园的对话中,有几 处掩饰?又有哪些处所表露了本人?

  4、若何理解侍萍拒收周朴园的钱?

  3、周朴园四次问到她姓什么, 是谁,她都很天然地掩饰过去,语 调平缓,不露神色。 又几乎表露她身份的言语动作 有:熟练天然的关窗动作,对侍萍 的出身及周朴园的隐情详尽地述说, 对绣着梅花衬衣的熟记。

  鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女。她耿直、 善良,在周第宅备受侮辱和压迫。大年三十 的晚上,被周家赶落发门,她穷途末路,跳 河他杀。遇救当前,一

  直挣扎在社会最底层, 含着愤懑糊口了三十年。糊口锤炼了她,使 她认清了周朴园的赋性,英勇地控告周朴园 的罪行。 她以撕毁五千元支票的行为,这表示了 她对残酷现实的清醒认识,对周朴园的蔑视 和对不公允社会的抗议,表示了她的节气和 威严。

  归纳周朴园的性格特点

  周朴园是一个由封建田主转化而成 的本钱家,两种分歧的性格集于一身。 无私、虚假、冷漠、残忍和奸滑。

  作家本人谈《雷雨》: 周朴园这小我能够说是坏抵家了,坏到 连本人都不认为本人是坏人的程度。

  他本人,在时社会上当然是“名人”、 “贤能”。他认为他的家庭也是个“最完美, 最有次序”的“抱负家庭”。他教育的儿子 周萍,也是个好儿子,“健全的后辈”,其 实曾经腐臭透顶了。三十年前…… 那时简直常常闹罢工。我听到过一件真 实的工作,一个本钱家在哈尔滨修一座江桥, 他居心让江桥出险,使几千个工人丧生。他 是承包商,从每个工人身上扣二百块钱。我 所写的周朴园就是如许发了一笔昧心财、血 腥财,从此他才阔起来。

  如许一小我,你说他没道德,他可感觉 本人高贵得很,感觉本人最高尚、最了不得 了,他是那么“多情”,阿谁被他爱惜过的 丫头,被他升格为“前妻”了,以至连这个 丫头生了孩子的那间房子,房子里的安排, 他都不断连结原样,不准别人动一动,他自 认为是好丈夫、好父亲、正人君子,其实是 一个在家民主凶残的魔王。他这小我永久觉 得本人是准确的,当三十年后侍萍又来到他 家见到周萍时,他让周萍跪下,说:“不要 认为她身世低下,倒是你生身之母,不要忘 了……”何等冠冕堂皇!他竟没有惭愧自疚。

  他对侍萍的纪念,可能是真的。因 为他自和侍萍别离后,颠末两次婚姻,都不 如意。他也曾酒绿灯红的放肆放任过,但从来没 有尝到过什么是幸福。回忆起来,仍是和侍 萍相处的日子,在他罪恶的生活生计中几多留下 了些夸姣的回忆。他对侍萍的思念、纪念, 便成了他后半生用来掩耳盗铃、经常品味的 一种感情了。这既能够填补她那丑恶空虚的 心灵,又能够显示他的多情、崇高。

  接触了西方本钱主义文明 在社会上成绩卓著 可以或许掌握他人的的命运

  具有浓重的封建认识 发家史带着野蛮的盘剥 本人走向扑灭的深渊

  纪念侍萍的感情中有实在的成分 再见侍萍软硬兼施威逼迷惑

  是封建性的资产阶层的代表。对 鲁侍萍的欺辱,摧残,对鲁侍萍 的软硬兼施,充实显示他的无私, 冷漠,残忍,虚假,是一个地地 道道的伪君子。

  鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女。 她耿直、善良,但在周第宅备

  受凌 辱和压迫。大年三十的晚上,被周家赶 落发门,她穷途末路,痛不欲生,跳河 他杀。 遇救当前,不断挣扎在社会最底层, 含着愤懑糊口了三十年。糊口锤炼了她, 使她认清了周朴园的赋性,英勇地控告 周朴园的罪行。

  30多年的凄惨遭遇和疾苦的履历已 经把她的性格锤炼得顽强又英勇,她对 残酷的现实充满了仇恨。 但她还没有认识到本人的倒霉是腐 朽的轨制形成的,而是把这一切倒霉归 结于“报应”和“命运”; 并且,善良的品性又使她在周朴园 的“反悔”中发生的某种轻信和谅解。

  但最初她以撕毁五千元支票的行为, 这表示了她对残酷现实的清醒认识,对 周朴园的蔑视和对不公允社会的抗议, 表示了她的节气和威严。 她的独一的要求就是“见见我的萍 儿。”表示出她那纯正、高尚的母爱。 她终究由一个蒙昧老练的侍女成为一个 有节气、有威严的女人。

  鲁侍萍 旧中国劳动妇女的代表。她善 良、勤奋、耿直但备受欺辱和压迫。 却一直连结了本人的刚毅,顽强。 有威严、不甘愿宁可而又不得不平就于 命运的基层劳动听民。

  1.脚本为什么要以雷雨为题? 2.切磋本文的主题。

  《雷雨》解题:

  一方面看,《雷雨》整个故事的布景、 情节都和雷雨相关,故事的飞腾、悲剧的发 生都集中在雷雨交加的之夜。能够 说,“雷雨”是整个作品的天然情况; 另一方面,作者又交接了作品的社会环 境,以意味的手法告诉人们,在中国这个半 殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里,一场改 变现实的大雷雨即将到临。

  作者恰是通过一个封建、资产阶层 家庭内错综复杂的矛盾,深刻地揭示了 封建大师庭的罪恶和工人与本钱家之间 的矛盾冲突,反映了正在酝酿大雷雨般 大变更的20年代的中国社会现实。

  ①暗示故事的布景与情况氛围; ②预示情节的成长,暗示情节的飞腾; ③意味在半殖民地半封建社会沉闷的空 气里,一场暴风骤雨式的斗争即将到来。

  《雷雨》是一部动听心魄的悲剧。 脚本以二十世纪二十年代中国半封建半 殖民地社会为布景,通过一个带有稠密封建 色彩的本钱家周朴园家庭内部的各种纠葛和 周鲁两家错综复杂的矛盾冲突,艺术地反映 了反动的封建性的资产阶层的陈旧迂腐、腐败的 糊口,揭露了资产阶层无私、虚假的道德性, 狠恶报复了旧中国暗中陈旧迂腐的社会轨制,展 示出旧轨制必然解体的汗青命运。

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