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梅林戏_百度百科

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  梅林戏俗称土戏、土京戏,是福建省的汉族戏曲剧种之一,风行于泰宁、将乐、顺昌、邵武、光泽等地。清代乾嘉年间,徽调经浙江、江西两路传入泰宁后,与当处所言和民歌小调、道教音乐相融合,构成具有处所特色的剧种。其道白采用本地官话,唱腔以乱弹、西皮、下江为主,其唱腔漂亮、行当齐备、表演粗犷,唱做念打都具有明显个性。

  2007年6月8日,福建省泰宁县梅林戏剧团获得国度文化部公布的首届文化遗产日奖。

  泰宁的梅林戏是华夏文化与闽越古文化连系的艺术标本,被列入首批国度级非物质文化遗产。

  土戏、土京戏

  1736~1795年

  福建泰宁、将乐等

  行当齐备、表演粗犷等

  乱弹、西皮、下江

  《当家人》

  《贬官记》

  《关公怒》

  乐队和乐器

  梅林戏,因构成于泰宁县朱口乡梅林村而得名,风行于泰宁附近的三明、明溪、将乐等地。

  梅林戏是从宋朝起头兴起,听说泰宁状元邹应龙在任礼部尚书时,为丰硕泰宁的汉族民间文化,特地挑选了家乡的一班乡民到京都进修宫廷跳舞和宫廷文娱文化。返乡后,把所学学问与本地的傩舞、跳神、道教文化等融合交汇,创编泰宁土戏。土戏在清朝乾隆年间又获得了进一步的成长,出格是徽调的传入使土戏获得升华。其时泰宁朱口梅林一富寡妇周氏,在其寿辰时请了徽戏,感受徽戏成长的较为系统、全面,就筹钱礼聘徽班艺报酬家乡艺人传艺,使徽调与泰宁土戏交相辉映,内容日趋丰硕,因传艺地在梅林,便起名为梅林戏,从此土戏便为梅林戏所代替,并在那时获得迅猛成长。其时,还传播一首民谣:“梅林十八坊,十个门生九担箱,敲起叮当鼓,唱起摩郎腔(道士腔),茅担抬臼窟,扛到段地方,搭起戏台来,唱到大天光”。可见其时福建泰宁人对戏剧的热爱及梅林戏兴旺成长的情景。

  明末清初,梅林村风行一种道士腔的演唱勾当。有民谣道:“梅林十八坊,十个后辈九担箱。敲起叮冬鼓,唱起摩郎腔(本地人叫道士为摩郎)。茅担抬石臼,抬到塅地方。搭起土台子,唱到大天光。”这种土腔,不被弦索,只要锣鼓伴奏。

  清乾隆、嘉庆年间(1736~1820年),徽调传入梅林村,相传当时村里有周姓寡妇,家业敷裕,爱好看戏。她在50寿庆时,礼聘徽班祝寿,影响很大,惹起村民极大乐趣。周氏便决定自办梨园,招收本村后辈入班,每逢节日,在梅林地域表演。徽调从此扎下根,并接收本地摩郎腔等汉族民间艺术,故又被称为“土戏”。

  晚期梅林戏属半农半艺性质,又称“四时班”。全班有14人,脚色分“三生、四旦、三花脸”,合称“十个后辈”。梨园除在本村表演外,还常在附近乡镇巡回。后来将乐县的安仁、明溪县的长坪等村也接踵成立“四时班”。

  清末民国初是梅林戏昌隆期间。梅林村的业余“四时班”,起首改用本地“土官话”演唱,唱腔也进一步连系本地民歌小调,显得更有处所特色。此时,由艾其言与吴胜筹资成立第一个专业梨园,取名“福庆班”,脚色行当从原先的“十个后辈”成长到“五门十七行头”。民国初年,艾火贤办职业梨园,自任班主,名“火贤班”,表演的保守剧目有《飞龙带》、《蓝腰带》、《乾坤带》、《鸳鸯带》、《门栓记》、《雌雄鞭》、《青石岭》等。同时,梨园还到建宁、宁化、将乐、明溪、邵武、光泽等县以至到江西省的黎川、广昌、石城等地表演;在与江西赣剧及京剧等剧种的互订交流中,接收它们的保守剧目及表演艺术。据60年代统计,保守剧目共有300多个。

  1960年,泰宁县成立梅林戏剧团,加入省青年演员会演。“”期间,剧团被闭幕,脚本、服装、道具等遭焚毁。1979年恢复建制,加强剧目扶植,新编汗青剧《贬官记》在省第18届戏剧会演中获奖。1992年6月,加入在泉州举行的全国“全国第一团”(南方片)的表演,荣获大戏优良剧目奖。1995年,该剧又获省首届百花文艺奖。据统计,1995年上演的《贬官记》、《难咽的苦果》、《顾青云》等14个剧目共202场。1996年,在福建省第20届戏剧会演上,泰宁县梅林戏剧团表演的《关公怒》获剧目、导演等奖项。同年2月29日,在泰宁县宣传文化“五个一工程”优良功效表扬大会上,梅林戏《金湖之恋》遭到表扬。

  梅林戏的保守剧目据初步统计有300多个,大部门是汗青故事剧,如《大破洪州》、《天门阵》、《雌雄鞭》等。此外,还有不少民间糊口小戏,如《打花鼓》、《卖草屯》等。这些都是观众喜爱的节目。

  梅林戏剧目丰硕,已收集记实的有130多个;移植古装有44个;泰宁本县创作古装戏5个;移植表演现代戏有40个,本县创作现代戏28个。经拾掇上演的较好保守剧目包罗《飞龙带》、《蓝腰带》、《鸳鸯带》、《雌雄鞭》等三十多个。澳门银河真人娱乐网址《红色交通员》、《葵花朝阳开》、《金鸡高唱》、《阳光大道》、《红枫崖》、《一家亲》、《翠竹满山》、《护苗》、《红花满园》、《贬官记》、《关公怒》、《水欢鱼跃》、《山高雾重》等剧目,加入福建省市调(汇)演都获得分歧的奖项。

  《当家人》

  现代戏。项枚、黄奕谦于1983年编剧。写20世纪80年代农村鼎新开放,敷裕起来的农人与封建观念、旧的家族关系发生矛盾冲突的故事。

  该剧由泰宁县龙湖乡龙湖村业余梅林戏剧团表演,1983年,加入福建省首届农村剧团调演,获脚本创作一等奖。

  《贬官记》

  新编古代戏。初名《三官判案》。陈灿霞、黎秀珍、梁中秋创作于1985年。写新任三省巡按崔云龙,偏听偏信,错把五品知府郑则清贬为七品知县故事。

  该剧由泰宁县梅林戏剧团表演,1986年3月,获福建省剧协举办的首届“水仙花”脚本奖和12月在福州举行的首届华东戏剧期刊“田汉戏剧奖”二等奖。1987年,加入省第17届戏剧展览表演,获脚本二等奖。1992年,加入全国“全国第一团”优良剧目展演,获优良剧目奖。1997年,该剧为闽剧所移植。

  《关公怒》

  新编古代戏。泉流执笔。写三国时,关羽失荆州,灾后饥民抢军粮。关羽之子关兴献策息乱,不料在路上酿出一桩命案。父母官害怕关羽,不敢理案,互相推诿,成果又丧人命一条。状纸到关羽手后,他在盛怒之下,查勘失严,形成误判,杀了顾全大局的关平。在法场上,关羽发觉本人铸成大错,为了公处死律,又杀儿子关兴。他为此切齿痛恨,追悔莫及。

  该剧由泰宁县梅林戏剧团表演,1996年,加入福建省第20届戏剧会演,获剧目奖、导演奖与演员奖。

  布局形式为板腔体,以皮黄和吹拨为主体,兼收少数南词、北调、

  民间小和谐道士腔(俗称摩郎腔),次要唱腔有:

  【原板】,板起板落,节拍平稳,适于叙事、抒情,有西皮原板和二黄原板之分。

  【二黄平】即【青板】,上句板起板落,下句眼起板落,完整的唱段竣事时常加上小拖腔,最初落归“5”音,适于表示抒情轻松的情感。

  【唢呐二黄】即以唢呐主奏的【二黄原板】,适于表示粗犷高亢的情感。

  【阴调】即反字的【二黄原板】,适于抒发悲哀疾苦之情。

  【吹腔】以笛子为主吹打器,眼起板落。

  【老拨子】以唢呐为主吹打器,板式以原板为主,板起板落。南词北调:南词以【原板】、【快板】为主,北调以【垛板】为主,小调有【浙调】、【玉沙调】、【补缸调】等。

  曲体大都是上、下句对称的布局,词格以“二二三”的七字句和“三三四”的十字句为根基格局,曲韵为十三辙,用通俗话演唱,带有泰宁土音,发声一般用本嗓,生、旦常将曲尾的拖腔,用假嗓提高八度来演唱,本嗓与假嗓连系,颇有特色。

  有弦串、吹牌和锣鼓经。

  弦串和吹牌多为京剧通用曲牌,如【风流串子】、【告捷令】等,锣鼓经也多来自京剧,较有本剧种特色的,有用作开唱引子的锣鼓头【西皮紧板头】和用以扶引文武官员和次要脚色出场的锣鼓经【大帽子】等。

  乐队和乐器

  保守乐队分文爿、武爿各3人。文爿乐器有头弦、唢呐、月弦、小三弦;武爿乐器有板鼓、钹、大锣、小锣。现乐器配备有添加,乐队也响应扩大。

  特色乐器有头弦(别名吊规、外江弦)、提胡(又称三品弦)、大铜锣、号头(又称勾呐),此中头弦是闽西汉剧的领吹打器。

  后台伴吹打器

  梅林戏的后台伴吹打器分担弦乐和冲击乐两部门,管弦乐有京胡、二胡、三弦、月琴,琵琶、笛子、唢呐等。冲击乐有大鼓、平锣、铜钹等。在演员服装上,则显得比力原始、古朴;脚色脸谱化妆上,有本人的特点,与其他剧种所少见。

  老林戏的音乐曲牌的二簧、西皮为主,某此曲行旋律与赣剧类似,但尾声常带有山歌风味的拖腔,这是梅林戏唱腔的一个奇特气概。

  清乾隆年间(1736~1795年),行当为“三生、四旦、三花脸”(即老生、小生、副生;正旦、旦角、贴旦、老旦;大花、二花、三花),俗称“十个后辈”。清光绪年间(1875~1908年),成长为“五门”(生、旦、净、末、丑)、“十七行头”(即正生、副生、小生、老生、娃娃生、头梁旦、二梁旦、三梁旦、旦角、金榜旦、茶盘旦、彩旦、老旦、大花、二花、三花、四花),这种体系体例不断延续到20世纪40年代。

  老生的表演较有特色,出场时,三步跨至上场门(九龙口);整冠时,五指朝天,五指理髯;至台中,摆布掏手两边望,才入位。指法有单指、双指、剑指,手指多下垂。近似木偶表演步法,常用的有跺步、蹉步等。

  花旦的表演,要求“高不外眼,手在胸前,行不动裙,言不露齿”。上、下楼的动作,生、旦均有“上七下八”之诀,即上七步,下八步。花旦表演上轿动作时,两手悄悄翻开轿帘,双目摆布稍顾,随即微扭腰肢,很无情趣。

  洗马:按挨次先拉顿时,尔后拴马、取水,接着泼水于马身,用朝板(道具)梳两边马鬃,再梳马尾。然后取饲料,装鞍,拿走饲料,解栓上马,遛马,下马。法式完整,动作细腻。

  耍獠牙:如《门栓记》中的门栓精(二花),将獠牙二根衔入口内,用舌跟部耍动,有耍进耍出、摆布耍等套数。

  吐火变裙:如《活捉三郎》中的花旦,在案上设一火盆,花旦口喷火油致火,火燃。在【长撕边】的曲牌伴奏中,花旦绕经桌后,速抽裙带;奏【一击锣】时,外裙解,内裙现,在燃焰火中裙子变了颜色。

  挺僵尸:《白蛇传》中许仙见白娘子变蛇,一个回身,手捏鼻后用气吸鼻,立斗鸡眼。【长撕边】在伴奏声中,做“挺僵尸”倒地。

  变脸:《芦花荡》中,当周瑜挨魏延一鞭后,甩盔翻身,用气使脸由红变青,可谓一绝。

  耍叉:武戏中的特技,一般分4人耍或5人耍;4人耍站4个台角,5人耍则1人居中,每人手持一把叉,对角互相抛接,称为“满天星”。

  梅林戏晚期的化妆除净角勾脸外,其他的行当均为淡妆,不够底色,仅两颊及嘴唇涂红,眉心抹一红圆点,眉用锅灰描染。丑角在鼻梁上用白水粉横抹几道,或扑上一圆块白粉。女丑则两耳垂挂红辣椒。悲剧中的头梁旦(青衣)在眉心印堂部位向上画一道黑线,下嘴唇涂黑,鼻与颊之间抹油(称“油脸”);头饰上垂下一缕发丝,或挂3.3厘米长的黑色细带,以示描述枯槁和头发狼藉。

  后期化妆有改良,净角勾脸利用红、白、黑、金、绿等五种颜色。红色多用于奸臣、懦夫;白色多用于奸臣、暴徒;黑色则表示冒失、霸道;金色多用于仙人、精变;绿色用于表示鬼魂、魔鬼之类。

  脸谱的谱式大致分两品种型。有示意性的,如《水擒庞德》中的庞德,在印堂上画一条鱼,申明庞系鱼精,善水战。《焦赞与孟良》中的孟良,印堂上画一红色火葫芦,以示其善用此刀兵。有意味性的脸谱,如《飞龙带》中的郑子明,右目大开飞翅形,左目小而平垂,以意味龙眉凤眼保朝纲。

  梅林戏晚期的戏衣较简陋,改良靠及宫装披肩上的穗子,都用麻条制造;蟒袍、宫衣上的团花和角斑纹样很简单;小衣小裤、打衣打裤都用土布制成。后期购买的一些戏衣,与赣剧、京剧根基类似。

  戏箱共3担。一担为大衣箱,内装宫衣、蟒袍及花旦的小衣小裤、裙,小生的褶子;另一担为二衣箱,内装靠、打衣打裤、鞋、大带;还有一担是盔箱和把子箱。盔箱内装盔头、帽、巾及各类髯口和戏神(四川风火院田葛窦),因而花旦不克不及坐盔箱。把子箱用桶装,一桶装枪,另一小桶装刀。晚期的枪头均用铁制,柄为竹或木制成。

  文房四宝、茶具、酒具、刑具、灯笼等小道具,均便宜或代用。大道具即一桌二椅,矫捷利用。如《双贵图》中的王氏“推磨”,设一桌代磨盘,用腰刀取代磨把,演员右手握刀柄,左手按刀尖,刀尖贴桌面,绕桌走动表演。若表示“棺材”,则将两张长条凳平行放置,凳面两头各用一官带(玉带)圈上,使两条长凳连成一体,再将红色官衣盖上,即成棺材。武戏用的叉子,长33.3厘米,柄上系红色飘带,叉中部为一个空圈,上端露锋,锋长3.3厘米,由4人或5人甩抛。今已失传。

  晚期表演无大幕,布景用一桌二椅取代。城墙用碎布片连成,以示砖土之形。床帐用两幅红布制成。50年代后,亦利用绘幕布景,备有软景三块:一块绘公堂,一块绘亭台楼阁,一块绘山川湖波。检场由乐队的助手(小锣)兼任。

  80年代中期,泰宁县梅林戏剧团表演梅林戏《贬官记》,采用浅灰色调的几何体中性布景,通过不竭变化的灯光色彩,衬着崎岖变化的戏剧情感,加强喜剧传染力。该剧加入福建省第17届戏剧会演,获布景设想奖(设想俞山)。

  梅林戏剧团被誉为全国“全国第一团”,梅林戏俗称“泰宁大戏”,风行闽赣边陲,相传清乾隆年间,由徽班经江西、浙江传至闽而构成的一种乡土戏。 其时,泰宁县朱口的梅林有一寡妇周氏,家道大富。有一年她过华诞,礼聘浙江的徽班来家,连演数日戏为其祝寿。后来,周氏为了能常看到戏,筹钱聘徽

  班艺报酬家乡后辈传艺。从此,梅林村夫以学戏为一大乐事,每逢谁家后辈学戏出师登台表演,亲朋便送礼恭贺。在梅林及附近村落,人人城市唱几段“土戏”。其时传播一首民谣:“梅林十八坊,十个门生九担箱,敲起叮铛鼓,唱起摩郎腔,茅担抬石臼,抬到坪地方,搭起戏台来,唱到大天光”。这种表演体例构成了梅林戏俭朴、粗犷的艺术气概,唱念打做都有必然的程式动作,唱腔以皮簧、拨子、吹腔为主,另有南词北调,弦索、四平调、青板,小调等;乐器分文乐(弦乐、管乐)、武乐(锣、鼓、板);音乐曲调以弦乐伴奏和吹吹打为主。行当有“七紧、八宽、九逍遥”之称,脚色也分生、旦、净、末、丑,行当全、分工细,生、旦唱词大嗓开小嗓落,每句都有“噫”的拖音,山歌风味浓。花脸唱腔节拍强烈,老生唱腔变化多,声调昂扬,丑行唱念连系,全剧粗犷与委婉相兼,别无情趣。服饰精美古野讲求,扮装时常在眉与唇间饰以红点更觉可爱,加上言语由过去讲本地的“土官话”改为现在的通俗话上演,结果更佳,因此深受观众喜爱。保守剧目有《飞龙带》、《兰腰带》、《乾坤带》、《鸳鸯带》、《双贵》、《单贵图》等。

  梅林戏历尽风雨坎坷,经受艰辛磨砺,又洗澡鼎新春风更是飘香万里。

  梅林戏作为旅游新兴城市的一大文化瑰宝,她不只仅是在舞台上演戏,丰硕人们的精力糊口,还在经济糊口中充任了另一个主要的脚色──泰宁的文化敌对使者。1992年,该团创作的《贬官记》在文化部举办的全国“全国第一团”优良剧目展演中,曾荣获国度文化部优良剧目,编剧、演员三项大奖。该剧录像带被送到台湾展播,倍受青睐。现仍对峙创作,表演,戏足广泛全国五省20多个市、县,以其独具的气概和处所特色,在文艺百花圃中争奇斗艳,焕发出愈加灿艳多姿的辉煌。

  梅林戏老演员黎秀珍一方面把有潜力的演员送到上海淮剧团、上海京剧团、山河艺校、上海戏剧学院等院校剧团培训,共送出五批100多人次;另一方面,他采用请进来的体例,礼聘了省京剧团、江西赣剧团等名家演员到梅林戏剧团来传授根基功,提高演员的本质。在剧团内,则实行传帮带,对潜质好的演员,做到口授身教。

  通过培训,梅林戏剧团呈现了钱学莲、冯有才、肖文龙、魏绪兰等五位国度级演员。

  2002年,剧团初次从河北吴桥招收了一批共9名小学员。这批小演员在吴桥都已学艺3年以上,根基功结实。剧团除了课余时间放置戏剧表演、锻炼外,还将他们安设到城区中小学就读,为他们配备了一名艺校结业的中专生担任文化教导和饮食起居。

  梅林戏进行了斗胆的鼎新:在舞台言语方面,梅林戏除保留几出保守的典范曲目外,一改土官话为通俗话,如许不只打扫了言语妨碍,更添加了观众群,拓宽了传播地区;在表演方式上,一改古装戏牵丝攀藤的表演体例,斗胆地自创和接收了歌舞、话剧小品等表演手法;在脚本创作上,按照分歧期间和要求,与时俱进制造精品剧目,如为做好廉政宣传,编排了《挽救》;为宣传抗洪救灾,编排了《车站十分钟》;为办事旅游,编排了《上清溪》、《三寿星贺承平年》;为宣传党员先辈性教育,编排了《张仁和》等等。

  泰宁梅林戏剧团筹建了金湖风情演艺馆,细心编排了具有稠密处所特色的剧目,如《梅林谣》、《看大戏》等风俗表演,顺应各个层面的观众。

  1992年,梅林戏被选拔加入文化部举办的全国“全国第一团”优良剧目展演,新编戏目《贬官记》获优良剧目奖、优良编剧奖,演员黎秀珍获优良表演奖;1996年《关公怒》获省第20届戏剧会演剧目奖、导演奖、编剧奖;2002年《求骗记》获省第22届戏剧会演剧目奖、导演奖、编剧奖、音乐设想奖。2004年小戏《朋友》获首届“国际小戏艺术节”银奖。2005年为共同党员先辈性教育勾当的开展而编排的新编现代梅林戏《张仁和》博得了群众的好评。2003年剧团也因而荣获“全国首届办事农人、办事下层文化勾当先辈剧团”荣誉称号。

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